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I am truly sorry my information appears so meagre, but the truth is that India — real India — is to the European a closed book! La jeune héroïne, Lance Carlyon, fait part de sa difficulté à comprendre les Indiens à un autre Anglo-indien, missionnaire. It is when we begin to have glimmerings that the deuce and all comes in. La régularité et la banalité des mimétismes transtextuels semblent indiquer que les situations types signifient en elles-mêmes la soumission du récit à la doctrine coloniale. Elle est aussi le fait des imitations, qui ne concernent pas un auteur en particulier, mais les marques génériques du corpus.

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I am truly sorry my information appears so meagre, but the truth is that India — real India — is to the European a closed book! La jeune héroïne, Lance Carlyon, fait part de sa difficulté à comprendre les Indiens à un autre Anglo-indien, missionnaire. It is when we begin to have glimmerings that the deuce and all comes in. La régularité et la banalité des mimétismes transtextuels semblent indiquer que les situations types signifient en elles-mêmes la soumission du récit à la doctrine coloniale.

Elle est aussi le fait des imitations, qui ne concernent pas un auteur en particulier, mais les marques génériques du corpus. Ronny was in high spirits. A Passage to India, p. Dans quel sens idéologique, et pour quelle finalité poétique, ces deux romans du vingtième siècle se rattachent-ils à une tradition romanesque victorienne? Burmese Days et A Passage to India travestissent leur hypotexte, tout en enrichissant à leur tour le corpus anglo-indien.

La voix narrative devient critique, marquant une nouvelle phase dans les techniques du récit anglo-indien. Ainsi le passage devient un contrat programmatique, rattachant le récit à la tradition anglo-indienne. How new that sounds! Why, fancy! In the hollow an English girl, chalk-faced, was cowering against a bush, while a huge buffalo menaced her with its crescent-shaped horns. Burmese Days, p. As she raised her eyes, her heart seemed about to jump from her breast.

Silently as a shadow, a man had come out of the interior of the temple — a tall, emaciated, loathsome fakir. Elis hair, plastered with dirt, stood stiffly erect, like horns [ Enfin, la focalisation du narrateur sur le deuxième buffle et ses pensées inoffensives, achève parodique.

London: Blackwood, Les comportements des personnages, motivés et justifiés dans la tradition anglo-indienne, perdent ici toute valeur héroïque. La compétence du lecteur est nécessaire à la pleine signifiance de ce passage.

Mr Maxwell was I think too anxious to use his Rifle and when one of the rebels try to run away he fired and shoot him in the abdomen, at which he died. I think the villagers have some bad feeling towards Mr Maxwell because of it. But from the point of view legal all is well for Mr Maxwell, because the men were undoubtedly conspiring against the Government.

Mais son acte est détourné de sa fonction héroïque à travers les euphémismes comiques et les litotes du narrateur épistolaire, derrière lesquels on devine la sanction du narrateur extradiégétique. En recevant une lettre de Fielding annonçant son mariage en Angleterre, Aziz en conclut immédiatement, sans lire la totalité de la missive, que la femme épousée est Adela Quested. Elizabeth épouse, faute de choix, le vieux District Commissioner de Kyauktada, devenant ainsi la burra memsahib locale, conformément à ses ambitions.

Sans leur dimension hypotextuelle, ces personnages ne seraient que des caricatures, des figures presque monstrueuses qui peuplent le monde dont est dégoûté le personnage focal. La caricature est autant le fait de la perception biaisée de ce personnage que du discours du narrateur. Il donne au texte une dimension poétique particulière, liée au jeu complexe de la mise en abyme déformante, de la mise en scène de personnages qui se mettent eux-mêmes en scène selon un modèle idéal, qui perçoivent — et façonnent — la réalité à travers les comportements que leur impose ce rôle.

Le caractère antiromanesque de ce mécanisme sera abordé plus loin. De même, le Flory de Burmese Days adopte plusieurs fois la fonction de héros ou de sahib, malgré son aversion déclarée pour cette figure conventionnelle. Ces rôles servent de porte-voix au discours idéologique hérité, et avec lequel le narrateur prend ses distances. La critique du discours passe donc autant par la caractérisation négative de ces hérauts que par un commentaire narratif direct.

Ainsi, Aziz est étiqueté comme agresseur, concupiscent, faux et dangereux, à la fois dans le jeu de références hypotextuelles auquel se livre la narration, et dans la perception des Anglo-indiens qui se rapportent au Texte de leur idéologie.

No reason he should not be. Read any of the Mutiny records; which, rather than the Bhagavad Gita, should be your bible in this country.

Le discours idéologique anglo-indien joue également dans la transformation des séquences et des caractères, et il est parfois directement remis en question dans la narration.

Le point de vue va en effet se déterminer par opposition à la grille doctrinale que le narrateur rejette. Par exemple: A community that bows the knee to a Viceroy and believes that the divinity that hedges a king can be transplanted, must feel some reverence for any viceregal substitute.

At Chandrapore the Turtons were little gods; soon they would retire to some suburban villa, and die exiled from glory. Conversation and billiards stopped, faces stiffened.

It was the Anthem of the Army of Occupation. It reminded every member of the Club that he or she was British and in exile. It produced a little sentiment and a useful accession of will-power. Leur perception du réel est filtrée par ce prisme commun dont le club entretient la validité.

In any town in India the European Club is the spiritual citadel, the real seat of the British power, the Nirvana for which native officials and millionaires pine in vain. Dans Burmese Days et A Passage to India, la narration est focalisée sur des personnages indiens ou birmans par chapitres entiers.

Passage to India, p. He was often struck by the liveliness with which the younger generation handled a foreign tongue. They altered the idiom, but they could say whatever they wanted to say quickly; there were none of the babuisms ascribed to them at the Club.

Oh, forgive the poor old hakim who gave you milk when ill! Oh, Nawab Bahadur, whoever merciful, is it my poor little dispensary you require? Take every cursed bottle. Lorsque des personnages parlent birman entre eux, la stratégie du narrateur est donc de rendre ces échanges aussi naturels, du point de vue de la langue, que des échanges entre Anglais. A whole flock of birds — ha, ha! La séquence est évidemment déformée dans sa substance par cette narration épistolaire grotesque.

His syntax was shaky and he was as free with capital letters as a seventeenth-century divine, while in the use of italics he rivalled Queen Victoria. The rebellion — the so-called rebellion — is all over and finished. And it has been, alas! Quelle stratégie heuristique le récit propose-t-il?

Et en quoi leur conscience de cet espace a-t-elle un impact sur la narration? Le club, grille de lecture 60Le club est le troisième espace de la diégèse dans la chronologie du récit, après la maison de Hamidullah et la mosquée.

Ainsi, Adela se glisse dans le schéma séquentiel et référentiel de récits passés dont les caractéristiques structurelles ont été rappelées en introduction.

Steel, On the Face of the Waters. Il peut être involontaire, comme celui de Rafella, happée par le bazar indien en raison de sa faute originelle Cyril would marry Miss Quested — he grew certain of it, all the unexplained residue of the Marabar contributing. It was the natural conclusion of the horrible senseless picnic, and before long he persuaded himself that the wedding had actually taken place.

Toutes les motivations, et donc les énoncés qui en découlent, sont lues à travers le rapport de forces colonial. Mais dans le schéma du club, le respect des rôles par chacun est un impératif historique et idéologique. Only tennis and ridiculous gossip.

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